راهنمای کامل خرید میکروفون استودیویی در ۱۴۰۵

پاسخ کوتاه: در خرید میکروفون استودیویی، اول اتاق و کاربرد را مشخص کنید و بعد سراغ برند بروید. اگر در اتاقی بدون آکوستیک وکال یا پادکست ضبط می‌کنید، یک داینامیک کاردیوئید مثل SD-1 ساخت یونیورسال آدیو (Universal Audio یا UA) یا DCM6 ساخت اس‌ای الکترونیکس (sE Electronics) صدای تمیزتری تحویل می‌دهد. اگر اتاقتان کنترل‌شده است و جزئیات صدا برایتان مهم است، کندانسر دیافراگم بزرگی مثل TLM 102 نویمن (Neumann) یا WA-47jr SE وارم آدیو (Warm Audio) انتخاب درست‌تری است.

انتخاب سریع: اگر … هستید، این را ببینید

چهار پرسش پیش از خرید، بیشتر گزینه‌ها را حذف می‌کند

در دستهٔ میکروفون فروشگاه تکنیک ده‌ها مدل از نویمن، یونیورسال آدیو، وارم آدیو، اس‌ای الکترونیکس و انتلوپ (Antelope Audio) هست.پیش از مقایسهٔ مدل‌ها به این چهار پرسش جواب بدهید:

1. بیشتر چه چیزی ضبط می‌کنید؟ وکال، گویندگی و پادکست، گیتار، درامز یا ساز ایرانی.
2. کجا ضبط می‌کنید؟ اتاق آکوستیک‌شده، اتاق معمولی با فرش و پرده، یا اتاقی با دیوار لخت و صدای کولر.
3. با چه چیزی ضبط می‌کنید؟ کارت صدا با فانتوم پاور و گین کافی، یا هنوز کارت صدا ندارید.
4. بودجه در کدام سطح است؟ اقتصادی، میان‌رده یا حرفه‌ای.

جواب پرسش دوم از همه مهم‌تر است و بیشتر خریدارها آن را جدی نمی‌گیرند.

اتاق آکوستیک‌نشده؟ با داینامیک شروع کنید

میکروفون کاندنسر حساس است. همین حساسیت که بافت صدا را ثبت می‌کند، انعکاس دیوارها و صدای کولر را هم ثبت می‌کند. یونیورسال آدیو در مقالهٔ آموزشی‌اش می‌نویسد کاندانسرها کمتر جهت‌دارند و صدای پس‌زمینه و اتاق بیشتری می‌گیرند. همان منبع داینامیک‌ها را استاندارد امروز پادکست و پخش زنده می‌داند، چون صدای کولر، بیرون و فن کامپیوتر را کمتر می‌گیرند.

اتاق‌های آپارتمانی ما معمولاً کوچک‌اند، دیوار موازی دارند و در تابستان کولر خاموش نمی‌شود. کاندانسری که صدا را با جزئیات ضبط می‌کند، عیب اتاق را هم با جزئیات ضبط می‌کند. ریورب پلاگین را می‌شود برداشت، ولی ریورب اتاقی که روی وکال نشسته را نمی‌شود کامل پاک کرد. حد وسط، اتاق نیمه‌کنترل‌شده است: فرش، پردهٔ ضخیم و یکی دو پنل جاذب پشت سر خواننده. در چنین اتاقی کاندانسر کاردیوئید از فاصلهٔ نزدیک معمولاً جواب می‌دهد، ولی پیش از خرید با یک ضبط آزمایشی مطمئن شوید میتوانید برای تست به مجموعه تکنیک مراجعه کنید. یونیورسال آدیو در صفحهٔ رسمی SD-1 هم می‌گوید الگوی کاردیوئید آن را طوری تنظیم کرده که صدای فن و یخچال را رد کند.

نظر تکنیک: اگر اتاقتان هنوز هیچ جاذبی ندارد و بودجه فقط برای یک قلم است، داینامیک خوب بخرید. وقتی اتاق کنترل شد، کاندانسر معنا پیدا می‌کند و داینامیک هم برای پادکست و آمپ گیتار کنار دستتان می‌ماند.

داینامیک، کاندانسر یا ریبون: فرق اصلی در حساسیت است

داینامیک: سخت‌جان و مناسب صدای بلند

در داینامیک یک سیم‌پیچ به پشت دیافراگم وصل است و در میدان مغناطیسی حرکت می‌کند. طبق توضیح یونیورسال آدیو، داینامیک‌ها معمولاً جهت‌دارتر و بادوام‌ترند و صدای بلند اسنیر و آمپ گیتار را تحمل می‌کنند، ولی حساسیت کمتر و پاسخ فرکانسی محدودتری دارند. نویز دست زدن به بدنه هم در بسیاری از آن‌ها کم است. مدل‌های این نوع در زیردستهٔ میکروفون داینامیک فروشگاه آمده‌اند.

برای وکال و گفتار در اتاق معمولی، Universal Audio SD-1 و sE DCM6 گزینه‌های اصلی‌اند. برای صحنه و ساز، sE V7 (وی ۷) طراحی دستی با الگوی سوپرکاردیوئید و پاسخ ۴۰ هرتز تا ۱۹ کیلوهرتز دارد و sE کاربردش را وکال، گفتار، گیتار الکتریک و درامز اعلام کرده است.

کاندانسر: حساس و پرجزئیات

یونیورسال آدیو می‌نویسد کاندانسرها پاسخ فرکانسی گسترده‌تر و حساسیت خیلی بیشتری دارند و صداهای آرام را با نویز کمتر ضبط می‌کنند، ولی با منبع خیلی بلند زودتر دیستورشن می‌گیرند. صدای بلند به کاندانسر آسیب فیزیکی نمی‌زند؛ فقط باید فاصله و سطح ورودی را دقیق‌تر تنظیم کنید. کاربرد معمولشان وکال، گیتار آکوستیک، پیانو و اورهد درامز است. کاندانسر برق می‌خواهد: فانتوم پاور ۴۸ ولت از کارت صدا، یا منبع تغذیهٔ جدا در مدل‌های لامپی.

ریبون: برای آمپ گیتار، نه میکروفون اول

در ریبون یک نوار فلزی بسیار نازک نقش دیافراگم را دارد و طبق نویمن، فیگور ۸ الگوی طبیعی آن است. sE Voodoo VR1 (وودو وی‌آر ۱) ریبون پسیو با نوار آلومینیومی ۲٫۵ میکرومتری است. حساسیتش ۱٫۸ mV/Pa است، پس پری‌امپ با گین کافی می‌خواهد. sE آن را برای آمپ گیتار معرفی می‌کند تا تیزی و برش صدای کابینت را برجسته کند، بدون اینکه بالاها کدر شوند. فانتوم پاور نمی‌خواهد؛ sE می‌گوید در برابر فانتوم محافظت شده، ولی توصیه می‌کند بی‌دلیل روشنش نکنید. ریبون را میکروفون دوم یا سوم بخرید.

دیافراگم بزرگ برای وکال، دیافراگم کوچک برای جزئیات ساز

این تقسیم‌بندی معمولاً فقط برای کاندانسرها به کار می‌رود. قاعدهٔ سرانگشتی نویمن: دیافراگم یک اینچ (۲۵٫۴ میلی‌متر) یا بیشتر بزرگ است و نیم اینچ (۱۲٫۷ میلی‌متر) یا کمتر کوچک.

دیافراگم بزرگ مزیت فنی اصلی‌اش نویز کم است. نویمن می‌گوید نویز ذاتی TLM 103 فقط ۷ dB-A است، حدود ۶ دسی‌بل کمتر از قلمی KM 184 خودش. رنگ صدایش خوشایند است و جای اصلی‌اش وکال، گویندگی و سازهای تکنواز است.

دیافراگم کوچک پاسخ گذرای دقیق‌تر، بالاهای گسترده‌تر و الگوی قطبی یکنواخت‌تری دارد. نویمن قلمی‌ها را «واقع‌گرا» و دیافراگم بزرگ‌ها را «رمانتیک» می‌نامد. پیانو، گیتار آکوستیک، زهی‌ها، اورهد و پرکاشن جای قلمی‌هاست.

در فهرست تکنیک، Universal Audio SP-1 یک جفت قلمی کاردیوئید با پایهٔ استریو (T-bar) و حداکثر فشار صوت ۱۴۲ دسی‌بل است. Warm Audio WA-84 قلمی کاردیوئید با ترانسفورماتور CineMag و پد ۱۰ دسی‌بلی است و وارم آدیو آن را برای اورهد، گیتار آکوستیک، پرکاشن و زهی‌ها پیشنهاد می‌کند. نسخهٔ لینک‌شده تکی است؛ برای ضبط استریو دو عدد لازم دارید، در حالی که خودش جفت است.

الگوی قطبی: در اتاق خانگی کاردیوئید کافی است

طبق توضیح نویمن:

• کاردیوئید: بیشترین حساسیت از جلو، صدای پشت تا حد زیادی حذف. الگوی بیشتر میکروفون‌های استودیو و مناسب وکال خشک و نزدیک.
• امنی: از همهٔ جهت‌ها یکسان می‌شنود؛ برای ارکستر، گیتار آکوستیک و بک‌وکال که صدای اتاق به آن‌ها کمک می‌کند.
• فیگور ۸: جلو و پشت را می‌شنود و پهلوها را به‌شدت حذف می‌کند؛ برای تکنیک‌های استریو مثل Mid/Side.
• سوپرکاردیوئید و هایپرکاردیوئید: باریک‌تر از کاردیوئید. نویمن هایپرکاردیوئید را برای اسنیر پیشنهاد می‌کند تا نشت های‌هت کم شود.

اثر نزدیکی (proximity effect) هم در خرید مهم است: هرچه منبع نزدیک‌تر شود، بم بیشتر می‌شود. نویمن می‌نویسد این اثر در فیگور ۸ بیشترین است، در کاردیوئید هنوز قوی است و در امنی وجود ندارد. گوینده‌ای که صدای بم‌تر می‌خواهد از آن استفاده می‌کند؛ خواننده‌ای که مدام جلو و عقب می‌رود، از آن ضربه می‌خورد.

چندالگویی وقتی ارزش پول اضافه را دارد که واقعاً از امنی و فیگور ۸ استفاده کنید. Neumann TLM 107 پنج الگو دارد (امنی، کاردیوئید پهن، کاردیوئید، هایپرکاردیوئید و فیگور ۸). Neumann U 87 Ai و Warm Audio WA-87 R2 سه الگو دارند. برای وکال تکی در خانه، کاردیوئید ثابت کافی است.

جدول: کدام میکروفون برای چه کاری

ساز ایرانی: به ضربه و فاصله فکر کنید

سنتور و تنبک ضربه‌های خیلی سریع دارند و نویمن پاسخ گذرای دقیق را برتری دیافراگم کوچک می‌داند؛ پس برای سنتور یک جفت قلمی منطقی‌ترین شروع است. دف و تنبک از نزدیک فشار صوت بالایی می‌سازند. اگر کندانسر می‌گذارید، مدل پددار بخرید. sE X1 S (ایکس ۱ اس) پد ۱۰ و ۲۰ دسی‌بلی دارد و طبق صفحهٔ رسمی، حداکثر فشار صوتش بدون پد ۱۴۰ و با پد ۲۰ دسی‌بلی ۱۶۰ دسی‌بل است. برای تار و سه‌تار که صدای آرام‌تری دارند، نویز ذاتی پایین اهمیت پیدا می‌کند.

فانتوم پاور و گین: میکروفون خوب با پری‌امپ ضعیف نصفه کار می‌کند

فانتوم پاور ولتاژ ۴۸ ولتی است که کارت صدا از همان کابل XLR به میکروفون می‌فرستد. کاندانسرهای ترانزیستوری مثل TLM 102، TLM 103، SC-1 و WA-47jr SE به آن نیاز دارند. بیشتر داینامیک‌ها و ریبون پسیو نیازی ندارند.

مشکل رایج‌تر گین است. حساسیت SD-1 طبق صفحهٔ رسمی ۱٫۳ میلی‌ولت بر پاسکال است و حساسیت TLM 103 طبق نویمن ۲۳ میلی‌ولت بر پاسکال. یعنی در فاصلهٔ یکسان، TLM 103 حدود ۲۵ دسی‌بل سیگنال قوی‌تری به پری‌امپ می‌دهد. برای گویندگی آرام با SD-1، پری‌امپ باید این فاصله را جبران کند. اگر پری‌امپ کارت صدایتان در گین‌های بالا نویز داشته باشد، ممکن است این نویز روی صدای ضبط‌شده بنشیند.

sE برای این مشکل راه‌حل داخلی دارد. sE DCM6 و sE DCM8 پری‌امپ داخلی DYNAMITE دارند که با روشن بودن فانتوم و فشردن دکمه، ۳۰ دسی‌بل گین اضافه می‌دهد؛ بدون فانتوم، میکروفون پسیو کار می‌کند. هر دو فیلتر پاپ و شاک‌مانت داخلی دارند.

لامپی یا ترانزیستوری: لامپ رنگ می‌آورد و نگهداری می‌خواهد

میکروفون لامپی به‌جای مدار ترانزیستوری (FET) لامپ خلأ و منبع تغذیهٔ جدا دارد. Warm Audio WA-8000 طبق دفترچهٔ رسمی با لامپ 6AU6، منبع تغذیهٔ خارجی، کابل هفت‌پین، شاک‌مانت و جعبهٔ سخت عرضه می‌شود و الگوهایش کاردیوئید و امنی است. وارم آدیو توصیه می‌کند منبع تغذیه را دست‌کم ۳۰ دقیقه پیش از ضبط روشن کنید تا لامپ به دمای کار برسد.

اعداد را کنار هم بگذارید: نویز ذاتی WA-8000 در کاردیوئید طبق دفترچه ۱۵ dB-A است و TLM 103 ترانزیستوری ۷ dB-A. لامپ را برای نویز کم نمی‌خرند؛ برای رنگ صدا می‌خرند. اگر این رنگ را می‌خواهید و اتاق کنترل‌شده دارید، WA-8000 و Warm Audio WA-67 (کپسول به سبک K67، سه الگو، پد ۱۰ دسی‌بلی و فیلتر ۸۰ هرتز طبق صفحهٔ رسمی) گزینه‌های فهرست تکنیک‌اند.

دو ملاحظهٔ ایرانی هم هست. منبع تغذیهٔ WA-8000 طبق دفترچه کلید انتخاب ولتاژ 110V/230V دارد؛ پیش از اولین روشن کردن مطمئن شوید روی ۲۳۰ ولت است، متناسب با برق شهری ما. اگر هم معمولاً فرصت نیم ساعت گرم کردن پیش از ضبط را ندارید، ترانزیستوری کار را راحت‌تر می‌کند.

نظر تکنیک: برای استودیوی خانگی اول، لامپی نخرید. یک کاندانسر ترانزیستوری کم‌نویز با هزینه و دردسر کمتر صدای حرفه‌ای می‌دهد. لامپی را وقتی بخرید که میکروفون اول را دارید و دقیقاً می‌دانید چه رنگی کم دارید.

میکروفون‌های مدلینگ: Sphere و Hemisphere اتاق را درست نمی‌کنند

میکروفون مدلینگ یک میکروفون واقعی است که با نرم‌افزار، صدای میکروفون‌های کلاسیک را شبیه‌سازی می‌کند. یونیورسال آدیو دو خانواده دارد:

• Hemisphere (همی‌اسفیر)، همراه سری Standard: طبق صفحه‌های رسمی، Universal Audio SC-1 کندانسر کاردیوئید با هشت مدل است (از جمله LD-67 NOS و LD-87 Vintage)، SD-1 داینامیک با پنج مدل و SP-1 جفت قلمی با پنج مدل قلمی از AKG و نویمن.
• Sphere (اسفیر): Universal Audio Sphere LX کپسول دودیافراگمی یک‌اینچی و خروجی دوگانه با کانکتور XLR پنج‌پین دارد و نرم‌افزارش ۲۰ مدل کلاسیک می‌دهد. در حالت Dual می‌شود دو مدل را هم‌فاز ترکیب کرد. نویز ذاتی‌اش ۱۰ dBA است.

طبق UA، این نرم‌افزارها با کارت صدای UA یا بدون آن کار می‌کنند (نسخهٔ Native روی کامپیوتر، UAD-2 روی Apollo). برای Sphere LX، مدل‌ها را پیش، حین و بعد از ضبط با هر کارت صدایی می‌شود امتحان کرد؛ با Apollo هم‌زمان (realtime).

مدلینگ صدای اتاق را حذف نمی‌کند. اگر اتاقتان انعکاس دارد، مدل LD-87 هم همان انعکاس را با رنگ دیگری تحویل می‌دهد. خودِ SC-1 بدون مدل‌ها هم میکروفون مستقل خوبی است: نویز ذاتی ۱۲ دسی‌بل و حداکثر فشار صوت ۱۴۵ دسی‌بل طبق صفحهٔ UA.

نظر تکنیک: مدلینگ برای کسی ارزش دارد که برای خواننده‌های مختلف ضبط می‌کند و نمی‌تواند چند میکروفون بخرد. اگر فقط صدای خودتان را ضبط می‌کنید و میکروفون مناسبش را پیدا کرده‌اید، این پول را صرف اتاق یا پری‌امپ کنید.

USB یا XLR: USB برای شروع، XLR برای ماندن

میکروفون USB کارت صدا را داخل خودش دارد. Antelope Axino Synergy Core (اکسینو) طبق صفحهٔ رسمی انتلوپ با یک کابل USB به مک یا ویندوز وصل می‌شود، تبدیل AD/DA تا ۱۹۲ کیلوهرتز، ۱۸ شبیه‌سازی میکروفون و ۱۰ افکت داخلی دارد و پردازش افکت‌ها روی خود دستگاه انجام می‌شود. خروجی هدفون و قابلیت لوپ‌بک هم دارد تا صدای برنامه‌های کامپیوتر را همراه صدای خودتان استریم کنید.

برای استریمر و مدرس آنلاین این راه منطقی است. اگر بعداً میکروفون دوم یا ساز اضافه می‌کنید، مسیر XLR انعطاف بیشتری دارد: میکروفون و کارت صدا را جدا می‌خرید و جدا ارتقا می‌دهید.

خرید میکروفون استودیویی بر اساس بودجه: سه سطح

قیمت‌ها اینجا نیامده چون در کارت هر محصول به‌روز نمایش داده می‌شود. سطح‌بندی زیر نسبی و بر اساس جایگاه مدل در فهرست تکنیک است.

اقتصادی: داینامیک خوب یا اولین کندانسر

• UA SD-1: داینامیک کاردیوئید با پاسخ ۵۰ هرتز تا ۱۶ کیلوهرتز، فیلتر پایین‌بُر (Low Cut) ۲۰۰ هرتز و کلید Articulation Boost در ۳ تا ۵ کیلوهرتز، به‌علاوهٔ پنج مدل Hemisphere. فقط پری‌امپ با گین کافی بخواهید.
• sE DCM6: داینامیک کاردیوئید با پری‌امپ داخلی ۳۰ دسی‌بلی؛ برای کارت صدای کم‌گین، از SD-1 راحت‌تر است.
• Warm Audio WA-47jr SE: کندانسر FET کاردیوئید با کپسول تک‌صفحه به سبک K47. طبق دفترچهٔ رسمی، نویز ذاتی ۹ dBA، حداکثر فشار صوت ۱۴۷ دسی‌بل و حساسیت ۱۴ mV/Pa. پد و فیلتر ندارد.
• sE X1 S: کندانسر یک‌اینچی کاردیوئید با نویز ۹ دسی‌بل، پد ۱۰ و ۲۰ دسی‌بل و فیلتر پایین‌بُر ۸۰ و ۱۶۰ هرتز؛ برای ساز بلند هم کاربردی. نسخهٔ sE X1 S Studio Bundle هم در فهرست تکنیک هست.

میان‌رده: جایی که بیشتر خریدارها باید بایستند

• Neumann TLM 102: نویمن آن را مقرون‌به‌صرفه‌ترین میکروفون دیافراگم بزرگ خود می‌نامد. کاردیوئید، نویز ذاتی ۱۲ dB-A، حداکثر فشار صوت ۱۴۴ دسی‌بل، پاسخ میانهٔ خطی با برجستگی ملایم حدود ۱۰ کیلوهرتز و توری پاپ داخلی. Neumann TLM 102 Studio Set با شاک‌مانت EA 4 عرضه می‌شود.
• UA SC-1: کندانسر کاردیوئید با هشت مدل Hemisphere، برای کسی که بین چند رنگ صدا انتخاب می‌خواهد.
• sE DCM8: داینامیک با پری‌امپ داخلی ۳۰ دسی‌بلی و دو کلید اکولایزر که طبق sE تا شش حالت صدادهی می‌سازد؛ برای استودیوی پادکست جدی.
• Warm Audio WA-87 R2: کندانسر ترانسفورماتوری با کپسول به سبک K87، سه الگو، پد ۱۰ دسی‌بلی و فیلتر ۸۰ هرتز. وارم آدیو از برجستگی ۷ تا ۱۰ کیلوهرتز آن می‌گوید.
• قلمی‌ها و ریبون: UA SP-1، Warm Audio WA-84 و sE Voodoo VR1، برای وقتی که میکروفون وکال را دارید و سراغ ساز می‌روید.

حرفه‌ای: برای اتاق کنترل‌شده

• Neumann TLM 103: کپسول برگرفته از U 87، نویز ذاتی ۷ dB-A، حداکثر فشار صوت ۱۳۸ دسی‌بل و به گفتهٔ نویمن صدای امروزی‌تر با برجستگی پهن بالای ۵ کیلوهرتز. Neumann TLM 103 Studio Set با شاک‌مانت EA 1 عرضه می‌شود.
• Neumann TLM 107: پنج الگو، پد ۶ و ۱۲ دسی‌بلی، فیلتر پایین‌بُر ۴۰ و ۱۰۰ هرتز و نویز ذاتی ۱۰ dB-A؛ یک میکروفون اصلی برای کارهای متنوع.
• Neumann U 87 Ai: سه الگو و نویز ۱۲ dB-A در کاردیوئید، با همان طراحی کپسول دودیافراگمی U 67 به گفتهٔ نویمن.
• UA Sphere LX: ۲۰ مدل کلاسیک با امکان ترکیب دو مدل، برای استودیویی که خواننده‌های متفاوت ضبط می‌کند.
• Warm Audio WA-8000 و WA-67: دو انتخاب لامپی، با ملاحظاتی که گفتیم.

نظر تکنیک: در بیشتر استودیوهای خانگی، اختلاف صدای میکروفون میان‌رده و حرفه‌ای از اختلاف اتاق آکوستیک‌شده و نشده کمتر است. پیش از رفتن از TLM 102 به TLM 103 یا U 87 Ai، از خودتان بپرسید اتاقتان آماده است یا نه.

میکروفون مناسب صدای خودتان را با یک تست ساده پیدا کنید

بهترین میکروفون روی کاغذ لزوماً بهترین میکروفون برای صدای شما نیست. نویمن یکی از کارگاه‌های Home Studio Academy را به همین موضوع اختصاص داده است. روش عملی:

1. شرایط را ثابت نگه دارید: یک کارت صدا، یک کابل، یک فاصله و سطح ضبط تا جای ممکن برابر.
2. یک جملهٔ ثابت بخوانید که هم نت بالا داشته باشد و هم «س» و «ش»، تا تیزی صدا (سیبیلانس) را بشنوید.
3. بلند و آرام را امتحان کنید. میکروفونی که در زمزمه خوب است، شاید در اوج بخراشد.
4. بدون دانستن نام مقایسه کنید. برند روی قضاوت گوش اثر دارد.
5. در اتاق خودتان تست کنید.

مشخصات هم سرنخ می‌دهد. برجستگی بالا روی صدای روشن ممکن است تیزی را بیشتر کند و روی صدای تیره، وضوح بدهد. TLM 103 برجستگی پهن بالای ۵ کیلوهرتز دارد و TLM 102 برجستگی ملایم حدود ۱۰ کیلوهرتز؛ این دو روی یک صدا یکسان رفتار نمی‌کنند و حرف آخر را تست می‌زند.

پیش از پرداخت: گارانتی، لوازم جانبی و نگهداری دیافراگم

گارانتی: تکنیک نماینده و واردکنندهٔ رسمی Neumann، Universal Audio، Warm Audio، sE Electronics و Antelope Audio در ایران است. طبق صفحهٔ گارانتی تکنیک، کالای نو ۱۲ ماه گارانتی و همهٔ کالاها ۷ روز مهلت تست سلامت دارند. در میکروفون فقط مدار و اتصالات شامل گارانتی است و دیافراگم شامل گارانتی نیست. کالای خریداری‌شده از فروشگاه‌های دیگر فقط با برچسب گارانتی و هولوگرام تکنیک گارانتی دارد.

نگهداری: چون دیافراگم پوشش گارانتی ندارد، فیلتر پاپ فقط برای حذف «پ» و «ب» نیست؛ جلوی رسیدن رطوبت دهان به دیافراگم را هم می‌گیرد. بعد از ضبط، میکروفون را در کیف یا جعبه‌اش بگذارید.

پرسش‌های متداول

با بودجهٔ محدود، اول میکروفون را خوب بخرم یا کارت صدا را؟

اگر کارت صدا ندارید، یک کارت صدای قابل‌اعتماد با پری‌امپ کم‌نویز و یک میکروفون اقتصادی، از میکروفون گران با کارت صدای ضعیف بهتر است. برای داینامیک، گین پری‌امپ مهم‌تر هم می‌شود؛ یا مدلی با پری‌امپ داخلی مثل DCM6 بخرید.

برای ضبط وکال در خانه، داینامیک بهتر است یا کندانسر؟

به اتاق بستگی دارد. در اتاق بدون آکوستیک، داینامیک نتیجهٔ تمیزتری می‌دهد. در اتاق کنترل‌شده، کندانسر دیافراگم بزرگ جزئیات بیشتری ثبت می‌کند.

آیا کارت صدای من برای کندانسر کافی است؟

اگر دکمهٔ فانتوم پاور ۴۸ ولت دارد، از نظر برق بله. کندانسرها حساس‌اند و معمولاً گین زیادی نمی‌خواهند. میکروفون لامپی مثل WA-8000 فانتوم نمی‌خواهد و با منبع تغذیهٔ خودش کار می‌کند.

چرا دیافراگم میکروفون شامل گارانتی نیست؟

طبق شرایط گارانتی تکنیک، در میکروفون فقط مدار و اتصالات پوشش دارند. دیافراگم با رطوبت، ضربه و گرد و غبار آسیب می‌بیند، پس فیلتر پاپ و نگهداری در جعبه را جدی بگیرید.