کمپرسور وارم آدیو باس کامپ Bus-Comp
توضیحات
کمپرسور وارم آدیو باس کامپ WARM AUDIO Bus-Comp
کمپرسور استریوی کلاسیک برای شفافیت میکسهای حرفهای. کمپرسور Warm Audio Bus-Comp با مدار کلاسیک VCA و ترانسفورمرهای CineMag، بازتولید دقیق از کمپرسور باس SSL G-Series است. مناسب برای میکس، مسترینگ و افزایش چسبندگی و وضوح صدای نهایی.
کمپرسور باس با کمپرسور کانال چه فرقی دارد کمپرسور Warm Audio Bus-Comp یک کمپرسور VCA دوکاناله است که از مدار کمپرسور خروجی کنسولهای بریتانیایی دههٔ هشتاد الگو گرفته. کاری که انجام میدهد با کمپرسور تککاناله فرق دارد. کمپرسور کانال روی یک ساز کار میکند و دامنهٔ همان ساز را مهار میکند. کمپرسور باس روی کل میکس یا یک گروه از کانالها مینشیند و کارش چسباندن اجزای میکس به هم است. وقتی همهٔ کانالها با یک مدار و یک زمانبندی بالا و پایین بروند، شنونده آنها را بهعنوان یک واحد میشنود، نه چند تراک جدا. ترانسی که میشود خاموشش کرد نکتهای که این دستگاه را از رقبای نزدیکش جدا میکند، یک کلید ساده است: طبقهٔ ترانس CineMag را میتوان وارد مسیر کرد یا دور زد. مدار اصلی که این دستگاه از آن الگو گرفته ترانس نداشت و رفتار شفافی میداد. با فعال کردن طبقهٔ ترانس، اشباع ملایم و رنگ آنالوگ اضافه میشود؛ چیزی که روی میکسهای دیجیتالِ تمیز به کار میآید. با خاموش کردنش، همان شفافیت مدار اصلی برمیگردد. یعنی یک دستگاه دو رفتار متفاوت میدهد. فیلتر سایدچین با پنج فرکانس مسیر سایدچین همان سیگنالی است که کمپرسور به آن گوش میدهد. مشکل کلاسیک کمپرسور باس این است که کیک درام و باس بیشترین انرژی میکس را دارند و کل کمپرسور را با ریتم خودشان به کار میاندازند. نتیجهاش میکسی است که با هر ضربهٔ کیک، کل صدایش پایین و بالا میرود. فیلتر بالاگذر سایدچین این را حل میکند و اینجا پنج فرکانس در اختیار میگذارد: ۳۰، ۶۰، ۱۰۵، ۱۲۵ و ۱۸۵ هرتز. هرچه فرکانس بالاتر باشد، کمپرسور به باس بیاعتناتر میشود. تأمین این کمپرسور در ایران بر عهدهٔ نمایندگی رسمی Warm Audio مجموعه تکنیک است. عددهایی که شفافیت را نشان میدهند نویز کف دستگاه زیر منفی ۹۰ dBu است و هدروم بالای مثبت ۲۹ dBu در بازهٔ ۲۰ هرتز تا ۲۰ کیلوهرتز. دامنهٔ دینامیک بالای ۱۲۰ دسیبل اعلام شده. هارمونیک کل بهاضافهٔ نویز در ورودی مثبت ۲۰ dBu زیر ۰.۰۵ درصد میماند و پاسخ فرکانسی از ۱۸ هرتز تا ۲۲ کیلوهرتز است. امپدانس ورودی ۱۰ کیلواهم و امپدانس خروجی ۵۰ اهم. کنترل گین با آیسیهای VCA از نوع THAT 2180 انجام میشود. کجا در مسیر قرار میگیرد جای معمول این دستگاه روی خروجی اصلی میکس است، پیش از مسترینگ. مقدار کاهش گین هم معمولاً کم نگه داشته میشود؛ دو تا سه دسیبل روی بلندترین بخشها کافی است. کاربرد دوم، گروهبندی است. مثلاً همهٔ کانالهای درام به یک گروه فرستاده میشوند و کمپرسور روی همان گروه مینشیند. ورودی سایدچین بیرونی هم برای تکنیکهایی مثل باز کردن جا برای کیک در مسیر باس در دسترس است. استریو بودن و اتصالها دو کانال دستگاه به هم لینک هستند و بهعنوان یک زوج استریو کار میکنند؛ همین لازمهٔ کار روی میکس است، چون در حالت مستقل، کمپرس روی یک کانال تصویر استریو را جابهجا میکند. ورودی و خروجی هم به شکل XLR و هم جک ۶.۳ میلیمتری TRS در دسترس است و دستگاه در قالب یک یونیت ریک نوزده اینچی عرضه میشود. کلید بایپس روی پنل هم برای مقایسهٔ سریع میان حالت روشن و خاموش به کار میآید. کمپرسور باس با کمپرسور کانال چه فرقی دارد؟ کمپرسور کانال دامنهٔ یک ساز را مهار میکند. کمپرسور باس روی کل میکس یا یک گروه مینشیند و اجزای آن را به هم میچسباند. ترانس را کِی روشن کنم؟ وقتی میکس دیجیتال و تمیز است و رنگ آنالوگ لازم دارد. برای رفتار شفافتر، طبقهٔ ترانس را دور بزنید. فیلتر سایدچین چه کاری میکند؟ جلوی واکنش کمپرسور به کیک و باس را میگیرد تا کل میکس با ریتم فرکانس پایین بالا و پایین نرود. پنج فرکانس از ۳۰ تا ۱۸۵ هرتز در دسترس است. چقدر کاهش گین مناسب است؟ روی مسیر اصلی میکس، دو تا سه دسیبل روی بلندترین بخشها معمولاً کافی است.
"\" Type: VCA Compressor Number of Channels: 2 (stereo, dual mono) Controls: Threshold, Ratio, Attack, Release, Make-Up, Highpass Filter Threshold: -20dB to +20dB Ratio: 1.5:1 to 10:1 EQ: Highpass Filter: 30Hz, 60Hz, 105Hz, 125Hz, 185Hz Frequency Response: 18Hz-22kHz Inputs: 1 x XLR, 1 x 1/4\\\" Outputs: 1 x XLR, 1 x 1/4\\\" Sidechain I/O: 1 x XLR Rack Spaces: 1U Power Source: Standard IEC AC cable \""